Ingrid的我思我想

因為閱讀此類小說的主要讀者群為女性(見表三)，為了引起女性讀者的共嗚，主角也多是女性。女性主角在文中的形象並不完全相同，但都有著容易受傷、情場失意、感情細膩等特性，塑造出女性較為被動的形象。以男性為主的作品中，男性被描寫為願為了愛放棄自己部份渴望、較花心、較粗線條不懂女人心等，讓男人在小說中扮演戀情的引導者，負責開始和結束。

這或許與男女本身所受到的社會期盼有關，把男性視為感情中付出較不易見的那一方，顯得女性總會為愛受委屈，得到同樣感情不順利的讀者的回應。其中也不乏結局較美好之作品，這類作品通常是男女主角在經歷誤會或度過之前情傷後，敞開心胸接受新戀情的故事，給讀者精神上的鼓勵及安慰。

這樣的角色形象，除了反應真實社會中男女互動的可能情形外，也給了部份讀者「戀愛就應該如此」的想法，而使文中情節選擇性的成為事實。從另一方面來看，這樣的風格反而造成一些女性讀者在情傷時自怨自艾的理由，把文中的被動及忍讓視為理所當然的女性應有的形象，因而在戀愛上自甘居於弱者的地位。這個現象並不表示讀者不喜歡看到較強勢女性的戀愛故事，而是印象中柔弱女性的故事中，掬人熱淚的程度會比較高，且接受度是可預期的，所以編輯在選稿時也會朝這樣的方向去選擇，使文中的女性個個都很感性、都很需要愛。市面上所能找到的強勢女性的言情小說中，女性也常因陷入戀愛而改變其想法、行為，變得為情苦惱、煩心，甚至常因此流下有記憶以來的第一滴淚。

這種相近的文風並不是市場選擇的結果，「通俗書籍的群眾無從對出版商作出回應，而通俗書籍為了適應讀者需求所做的修繕，全憑標準化的規格一貫作業，也就是某個類型的著作一旦受到歡迎，便有人無休無止底一再炮製，只消稍稍更動情節。」(Robert Escarpit，1990：105)所以，言情小說的題材可以多變，但本質卻是極為相似的。

二、       大眾與銷售

(1)大眾的口味

比起個人符號較重的文學作品，生活化的小說是一般人調劑的好方法。用字遣字易懂、文中的環境容易理解，其中又以言情小說最受注目，因為除了部份令人心有戚戚焉的真實情形外，更加添了不少平常生活中不會發生的情節。這裡指的不會發生，不是懷疑其發生的可能性，而是發生的程度。言情小說會把男女主角的戀情寫得浪漫而唯美，每一個小細節都可能充滿其盡在不言中的含意，讓讀者可以很快的認同這一部作品所要表達的情形。

(2)銷售量上的考量

言情小說針對的是大眾的讀者，所以對於大眾的口味自然要拿捏得宜。常情下，人容易因為完美結局而開心，因悲傷結局而難過，言情小說即抓住這些點，對情節加以誇大，讓文中的細微感情頓時成為狂戀痴愛。不過，有的作者則會刻意保持淡淡的曖昧，讓讀者為男女主角而緊張、不安。這些手法都是可以維持著讀者閱讀習慣的方法。

參、結語

對星報來說，「閣樓的春天」僅為二十個版面中的一個，且全報主以演藝新聞為賣點，與演藝未非常相關的小說版其實並不會拿來當做宣傳的方向之一。但不可否認的，這樣的版面可以替星報在大成影劇報強勢的搶奪市場之時，找到不同的閱報群，也可在接受讀者投稿的同時，增加與讀者互動的機會，進而鞏固讀者買報紙的習性。

這個版面的形成，也是看準了行情佳的言情小說市場，在景氣低迷之際，人們更喜歡投入不真實的想像中，所以言情小說的閱讀率並不會因此而降低。這樣的空間讓有心發揮者多了創造的場所，一方面也可找小有名氣或欲有名氣之作者連載，增加將來出書或另尋發展時的人氣，也可以控制版面上文章的品質，不會太過良莠不齊。

對讀者來說，這個版面的價值是附加的，讓讀者在讀完近一份報紙後，有個作「夢」及「回憶」的園地。其實，閱讀演藝新聞的人可能就是對接觸不到的生活特別感興趣的人，所以星報創了這個版面，與其報紙原先訴求的讀者群相差並不會太遠。可由愛看演藝新聞的人中找到愛看言情小說的人；也可由愛看言情小說的人進而提高星報的購買率，增加其銷售量。

星報這一步棋，應該是走對了方向吧！

肆、參考書目

Robert Escarpit（1990）。＜文學社會學＞，葉淑燕（譯），頁104-105。台北：遠流。